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太行初雪
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太行初雪
  • 苏州站   
  • T150025029
  • 童建明 2024年， 国画， 纸本设色， 在售
  • 优
  • ¥144300
    • (含版权登记费:300元)
  • 买家免运费
  • 230cm ×179cm 37
艺术品赏析
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这幅画描绘了太行山初雪的情景，画面中可以看到巍峨的山峰和陡峭的岩壁。山顶上覆盖着一层薄薄的白雪，显得格外纯净而宁静。整幅画作运用了细腻的笔触来表现岩石的纹理和层次感，使得画面更加生动。画家运用色彩变化和光影效果，营造出一种寒冷而又壮丽的自然景观氛围。
画作证书
艺术家
中国 河南省 画家
童建明
童建明
TONG JIAN MING

童建明，字银生，号石人、不为草堂主人。1969年10月3日出生于河南商水。受教于朱颖人先生，何家英先生，石齐先生，主攻中国画。他是中国美术家协会会员、中国画创作院专职画家、中国民族文化艺术研究院特聘画家、中国水墨画院特聘画家、中央美术学院客座教授、清华美术学院客座教授、牛津艺术学院客座教授、老子书画院副院长、港澳台美术家协会理事、周口市美术家协会理事。

32
群展/组展
2004年
作品《榕树下》荣获河南省美术作品展铜奖。
2005年
作品《陕北人家》荣获河南省新人新作展优秀奖。
2006年
作品《家园》荣获河南省新人新作展优秀奖。
2007年
作品《放学了》荣获河南省新人新作展优秀奖。
2013年
作品“听雨”入围"泰山之尊“全国中国画作品展。8
2014年
《姐俩》被中国艺术妍究院收藏。
2015年
毕业于中国艺术研究院。
2015年
作品“太行春韵”入选水墨彭城·全国写意中国画作品展。4
2015年
作品“黄山春意图”获第三届吉祥草原·丹青鹿城——全国中国画作品展优秀奖。5
2015年
作品“黄山印象笔记”获“高洁品性 兰蕙人生”全国中国画作品展优秀奖。6
2015年
作品“时间的写生”获“南田风韵”第二届恽南田全国花鸟画作品展优秀奖。7
2015年
作品“晨曦”入围全国中国画作品展。9
2015年
作品《走近太行画组》牛津艺术学院个人展。
2016年
1月作品参加"笔若春风千年古宣中国画邀请展″。
2016年
3月作品参加"反璞归真_中国画名家邀请展″。(山东文化馆)
2016年
4月作品参加"心印中国画当代人物作品展″。(南京有润美木馆)
2016年
5月作品参加"水墨渍像″学术邀请展。(时代美木馆)
2016年
6月应邀在甘肃通渭艺术节举办个人展。
2016年
7月应邀在广州艺术节举办个人展。
2016年
8月童建明《焦墨山水探索》河南美术馆个人展。
2016年
9月童建明《写实山水探索》河南黄河美术馆个人展。
2016年
2月作品参加"百名画家画云南″美术作品展。(云南美术馆)
2017年
5月童建明人物探索《蹒跚学步1》安徽《合肥美术馆》个人展。
2017年
7月童建明都市人物》河南《升达美术馆》个人展。
2018年
《大行人家》入选《百年中国画作品集》。
2018年
童建明《一团荷气》全国巡回展。
2019年
童建明《一团荷气》全国巡回展。
2022年
作品《阳光画组》入选厦门海峡两岸作品展。
2023年
2月《翰墨幽香》北京一得阁花鸟作品展个人展。
2023年
。3月作品参加"中日艺术论谈作品展″。（日本沙丘美木馆）
2023年
5月"时代印迹″北京琉璃厂西街79号画家搂个人展。
2023年
6月《童建明作品回顾展》北京一得阁个人展。
4
获得奖项
2015年
"水墨彭城″全国中国画作品展
2015年
"高洁品性，兰蕙人生″全国中国画作品展
2015年
第三届"吉祥草原丶丹青鹿城″全国中国画作品展
2015年
"南田风韵″第二届恽南田全国花鸟画作品展
1
发表
2004年
论中国画结构关系 中国画作为中国传统文化的瑰宝，以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴，在世界艺术领域中独树一帜。中国画的结构关系，作为画面构成的核心要素，不仅体现了画家的艺术构思和审美追求，更蕴含了丰富的文化内涵和哲学思想。本文旨在探讨中国画的结构关系，分析其构成要素、表现手法及其文化内涵，以期为中国画的传承与发展提供有益的参考。 中国画的结构关系，是指画面中各要素之间的内在联系和组织方式，包括构图、笔墨、色彩、线条等方面的关系。这些要素相互依存、相互影响，共同构成了中国画的独特魅力。中国画的结构关系不仅体现了画家的艺术技巧，更反映了其审美观念和哲学思想。一、中国画结构关系的构成要素 构图 构图是中国画结构关系的基础，也是画面组织的核心。中国画构图讲究“经营位置”，即根据画面的需要，运用呼应、开合、露藏、繁简、疏密、虚实等对立统一法则来布置章法。这种构图方式不仅使画面具有层次感和空间感，更能够巧妙地处理画面的空间，使无画处皆为妙境。 如宋代郭熙提出的“三远论”（平远、高远、深远），以及现代画家在构图上提出的见解，都体现了中国画构图的灵活性和多样性。 笔墨 笔墨是中国画的主要表现手段，也是结构关系的重要组成部分。中国画以笔墨为骨，通过墨色的浓淡干湿、线条的粗细刚柔等变化，表现出画面的质感和节奏感。 笔墨的运用不仅体现了画家的技艺水平，更反映了其审美观念和艺术追求。 色彩 色彩在中国画中虽然不如笔墨那样占据主导地位，但也是不可或缺的元素之一。中国画色彩讲究“随类赋彩”，即根据对象的类别和特征来赋予色彩。 色彩的运用可以增强画面的表现力和感染力，使画面更加生动、鲜明。 线条 线条是中国画的基本元素之一，也是结构关系的重要组成部分。中国画线条讲究“骨法用笔”，即通过线条的粗细、长短、曲直等变化来表现对象的形态和质感。 线条的运用不仅体现了画家的造型能力，更反映了其艺术风格和审美追求。 二、中国画结构关系的表现手法 对比手法 中国画在表现结构关系时，常采用对比手法来突出画面的层次感和空间感。如明暗对比、干湿浓淡对比、大小疏密对比等。 这些对比手法不仅增强了画面的视觉效果，更使画面更加生动、有趣。 取舍与虚实 中国画在构图时讲究“取舍”，即根据画面的需要选择性地表现对象。取舍不仅体现了画家的艺术构思和审美追求，更使画面更加简洁、明快。 虚实是中国画结构关系的又一重要表现手法。通过虚实的处理，可以使画面更加灵动、富有变化。 开合与呼应 开合是中国画构图中的重要原则之一。开合的处理不仅使画面具有节奏感和韵律感，更能够引导观者的视线和思绪。 呼应则是指画面中各要素之间的相互关联和呼应。通过呼应的处理，可以使画面更加和谐、统一。 三、中国画结构关系的文化内涵 中国画的结构关系不仅体现了画家的艺术构思和审美追求，更蕴含了丰富的文化内涵和哲学思想。如中国画中的“气韵生动”体现了道家思想中的“道法自然”和“天人合一”的观念；中国画中的“经营位置”则体现了儒家思想中的“中庸之道”和“和谐之美”的观念。这些文化内涵和哲学思想不仅使中国画具有深厚的文化底蕴，更使其在世界艺术领域中独树一帜。 四、结论 中国画的结构关系是其艺术魅力的核心所在。通过构图、笔墨、色彩、线条等要素的巧妙运用和对比手法、取舍与虚实、开合与呼应等表现手法的灵活运用，中国画不仅表现出了独特的艺术风格和审美追求，更蕴含了丰富的文化内涵和哲学思想。因此，在传承和发展中国画的过程中，我们应该深入挖掘其结构关系的内涵和价值，不断推动中国画的创新和发展
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